原標(biāo)題：《偽裝者》搬上評(píng)劇舞臺(tái)——（引題）

戲曲+諜戰(zhàn)，突破舊有題材和模式（主題）

中國(guó)文化報(bào)記者  劉  茜

近日，中國(guó)評(píng)劇院新近創(chuàng)排的《偽裝者》在北京首演。作為一部剛剛出爐的劇目，就以其熱門(mén)IP、鮮明的特色，備受業(yè)界關(guān)注，也收獲了青年觀眾的好評(píng)。那么劇院是如何將電視劇《偽裝者》成功改編搬上了戲曲舞臺(tái)？過(guò)程中遭遇哪些難題？成功點(diǎn)、啟發(fā)點(diǎn)又有哪些？記者對(duì)這臺(tái)大戲的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、業(yè)界專家、部分觀眾進(jìn)行了采訪。

遭遇的創(chuàng)新難點(diǎn)

與傳統(tǒng)戲曲中側(cè)重一人一事的敘述方式不同，諜戰(zhàn)戲的敘事呈現(xiàn)出多人物、多事件、多視角的敘事特點(diǎn)。“如何在有限的時(shí)空內(nèi)，完成大量信息的鋪陳，同時(shí)又不以犧牲戲曲唱念做打的表現(xiàn)手段為代價(jià)，是戲曲現(xiàn)代戲劇目與舞臺(tái)表現(xiàn)之間需要不斷協(xié)調(diào)與取舍的過(guò)程。同樣，這也是作為從影視作品中移植創(chuàng)作的《偽裝者》所要面臨和解決的首要問(wèn)題。”中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)孔培培在觀看后，點(diǎn)明了該劇改編的最大難點(diǎn)。而這個(gè)最大難點(diǎn)正是極為考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)智慧的地方。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作如何突破舊有題材和模式、實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新有著最切身的感受。中國(guó)評(píng)劇院黨委副書(shū)記、副院長(zhǎng)侯紅坦言，這是第一次把諜戰(zhàn)題材搬到評(píng)劇的舞臺(tái)上，“由于題材的突破，要求創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在音樂(lè)、表演、舞臺(tái)呈現(xiàn)要有新的探索，否則無(wú)法承載這樣的新題材。這對(duì)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)難度不小，我們?yōu)榇俗龀隽撕芏嗯??！?/P>

該劇精心選取原著中極具戲劇張力的“粉碎櫻花號(hào)”“雨中姐弟撕”“運(yùn)送軍火計(jì)劃”等核心事件，講述我黨優(yōu)秀的地下黨員明樓身兼多重偽裝身份，與全家人并肩對(duì)抗76號(hào)特工總部，共同完成潛伏任務(wù)的故事。

除了劇本改編外，在唱腔打造、人物角色塑造以及舞臺(tái)呈現(xiàn)上，主創(chuàng)們面臨諸多挑戰(zhàn)，一旦關(guān)鍵點(diǎn)上的處理不當(dāng)，就會(huì)帶來(lái)藝術(shù)缺憾。

舞臺(tái)作品是綜合性藝術(shù)，正如著名評(píng)劇表演藝術(shù)家谷文月所說(shuō)：“好的作品，唱腔上要體現(xiàn)流派，人物上要有性格，而且要有好的視覺(jué)效果?！边@就要求劇中每一位主要人物，都要有符合自身人物定位、情感的唱段，然而這些并不容易做到。

戴錫英是這部劇的唱腔設(shè)計(jì)和樂(lè)隊(duì)指揮，他表示，評(píng)劇以前不僅沒(méi)涉獵過(guò)諜戰(zhàn)題材，也沒(méi)有表現(xiàn)上海灘的題材。他們特意在傳統(tǒng)聲腔的基礎(chǔ)上加了上世紀(jì)30年代上海流行音樂(lè)元素。“比如劇中汪曼春的唱腔有南方音樂(lè)婉約的特點(diǎn)；評(píng)劇擅長(zhǎng)說(shuō)唱，明臺(tái)的唱腔加強(qiáng)了歌唱性，不僅是板腔體的一板一眼，還借鑒了民族歌劇的唱法，板式有突破；大姐明鏡唱腔中的‘最是流光容易把人拋’‘何時(shí)再唱團(tuán)圓調(diào)’唱段則把傳統(tǒng)白派唱腔與新創(chuàng)音樂(lè)融為一體?！?/P>

取得的成功突破點(diǎn)

作為懸疑諜戰(zhàn)影視劇，《偽裝者》獲得了巨大成功。張勇是諜戰(zhàn)推理小說(shuō)《諜戰(zhàn)上海灘》作者，也是電視劇《偽裝者》的編劇，這次改編仍由她執(zhí)筆。對(duì)這次改編，她說(shuō)：“最大的想法就是‘破圈’，讓?xiě)蚯軌蛟诒Ｓ兴囆g(shù)價(jià)值的同時(shí)也能具有市場(chǎng)價(jià)值；讓不知道評(píng)劇的人來(lái)看評(píng)??；希望戲曲吸引更多的年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，喜愛(ài)我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?！?/P>

侯紅談起搞這部戲的創(chuàng)作初衷，表示：“《偽裝者》是當(dāng)年的熱播電視劇，現(xiàn)在仍有電視臺(tái)在重播，我們想通過(guò)這樣的大IP效應(yīng)，在舞臺(tái)上創(chuàng)立一部新的作品，對(duì)評(píng)劇、對(duì)評(píng)劇新星的涌現(xiàn)乃至流派藝術(shù)創(chuàng)新和發(fā)展有所助力?！?/P>

每一部新作品的誕生都貫穿著主創(chuàng)者的初衷動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)著他們的匠心。然而，作品是否成功還是要看業(yè)界人士和廣大觀眾的評(píng)判。“我看到了一個(gè)和以往不太一樣的、有些變化的評(píng)劇。這種變化雖然說(shuō)還不太成熟，但是我非常喜歡。”藝術(shù)展策展人程輝如此贊嘆。網(wǎng)友“小銘同學(xué)”說(shuō)：“評(píng)劇《偽裝者》毫不遜色于電視劇《偽裝者》，它把故事的精華部分巧妙集中到一起，用戲曲舞臺(tái)獨(dú)有的方式呈現(xiàn)了出來(lái)?！?/P>

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)原常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)趙承燕稱贊中國(guó)評(píng)劇院具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和劇種使命感，評(píng)劇《偽裝者》主題深刻，劇中反復(fù)出現(xiàn)的“中國(guó)人做中國(guó)人該做的事”具有強(qiáng)烈的情感沖擊。

孔培培說(shuō)，最欣賞的是《偽裝者》大膽舍棄對(duì)情節(jié)連貫性的追求，緊緊抓住人物情感主線，推進(jìn)戲劇節(jié)奏，整體敘事呈現(xiàn)出動(dòng)靜交替、大開(kāi)大合、張弛有度的特點(diǎn)。“與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的情節(jié)，多設(shè)計(jì)為動(dòng)線、快線；同時(shí)，將人物情感起伏變化給予時(shí)空上的充分延展。比如第五場(chǎng)明臺(tái)被捕后，明樓、明臺(tái)與汪曼春三人之間的智慧較量、復(fù)雜微妙的情緒表達(dá)，通過(guò)大段成套唱腔和層層推進(jìn)的多人物對(duì)唱，引領(lǐng)觀眾的深度共鳴，從而營(yíng)造出戲曲藝術(shù)特有的敘事策略與戲劇節(jié)奏?！?/P>

中國(guó)戲曲學(xué)院副教授朱俊玲評(píng)價(jià)：“評(píng)劇常以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，這部劇難能可貴地加入了許多武打和戲曲程式動(dòng)作。明臺(tái)和程錦云竊取機(jī)密文件時(shí)的矮子功，明臺(tái)被抓捕時(shí)展示的椅子功都很有觀賞性。”

谷文月認(rèn)為，該劇開(kāi)辟了一個(gè)新的視角、新的路子來(lái)展示評(píng)劇藝術(shù)。這中間既有編劇張勇、導(dǎo)演安鳳英等人的辛勞，也得益于以中青年為主的演出團(tuán)隊(duì)的默契配合?！跋Ｍ@部戲成為中國(guó)評(píng)劇院劇目建設(shè)的有效積累，也能促進(jìn)人才隊(duì)伍建設(shè)，推動(dòng)中青年演員群體迅速成長(zhǎng)。”她說(shuō)。

還有哪些啟發(fā)點(diǎn)？

采訪中，記者了解到這是一部排練只用幾十天就推出的新創(chuàng)作品，首演時(shí)間緊、任務(wù)重，雖已有相當(dāng)好的舞臺(tái)品相，但也有一些待打磨修改、提升完善之處。它帶來(lái)的啟發(fā)，不局限在劇目本身的意義，而應(yīng)放眼到對(duì)這一類型題材創(chuàng)作乃至戲曲現(xiàn)代戲的全局去檢視、去觀察。

有的專家提出，影視作品的懸疑風(fēng)格往往更加傾向于對(duì)事件和情節(jié)懸念性的講述，戲曲的表現(xiàn)手法恰恰相反，往往讓觀眾在第一時(shí)間便知道秘密的玄機(jī)所在。那么這種“說(shuō)破”的處理方法，會(huì)不會(huì)得到更廣大觀眾的認(rèn)可，值得仔細(xì)思考。

還有有識(shí)人士提醒，戲曲改編移植影視劇作品，一定要尊重戲曲規(guī)律，絕對(duì)不能走“話劇+唱”的路；還要用戲曲的表現(xiàn)手段、戲曲的手眼身法步去塑造人物、表達(dá)情感，演員尤其是年輕演員對(duì)人物心理的揣摩也要更精準(zhǔn)更用心。

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員孫紅俠認(rèn)為，創(chuàng)作中需要始終把握的關(guān)鍵點(diǎn)是“所有的表現(xiàn)手段為主要人物服務(wù)，在關(guān)鍵段落放大主要人物的內(nèi)心，突出其情感，才會(huì)打動(dòng)人心。”

“評(píng)劇《偽裝者》在懸疑性特定敘事與表達(dá)中所努力追求的創(chuàng)新精神與藝術(shù)探索，值得肯定?！笨着嗯嗾f(shuō)，戲曲現(xiàn)代戲經(jīng)過(guò)百年發(fā)展，積累了大量?jī)?yōu)秀劇目，正面戰(zhàn)場(chǎng)、敵后諜戰(zhàn)、城市干部、駐村書(shū)記、知識(shí)分子等類型化題材的創(chuàng)作實(shí)踐，必將對(duì)戲曲的敘事手法、音樂(lè)、新的舞臺(tái)程式創(chuàng)造產(chǎn)生深刻影響。

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