原標(biāo)題：國(guó)外大師名團(tuán)不能來(lái)，音樂(lè)節(jié)如何保持國(guó)際視野（引題）

中國(guó)音樂(lè)家撐起了一片天（主題）

北京晚報(bào)記者 高倩

“音樂(lè)節(jié)還辦不辦了？”2020年，不管走到哪里，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽總會(huì)被這樣提問(wèn)。問(wèn)題延續(xù)到了今年，在全球疫情持續(xù)的時(shí)代背景下，中國(guó)古典音樂(lè)行業(yè)開(kāi)始了又一年的“內(nèi)循環(huán)”。在國(guó)外大師名團(tuán)不能造訪的情況下，北京“國(guó)際”音樂(lè)節(jié)該如何保持調(diào)性和視野？讓人欣慰且驚嘆的是，中國(guó)音樂(lè)家撐起了一片天。

致敬大師

讓東西文化平等“對(duì)話”

“我們不僅要紀(jì)念那些西方的、遠(yuǎn)去的大師，也要紀(jì)念我們自己的、在世的大師。”這是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席、指揮家余隆一直堅(jiān)持的觀點(diǎn)。2021年，圣-桑、馬勒、斯特拉文斯基等西方音樂(lè)巨匠以及丁善德、陳其鋼等中國(guó)作曲大師紛紛迎來(lái)誕辰或去世的整數(shù)年，在“大師與紀(jì)念”的主題下，本屆音樂(lè)節(jié)為一貫堅(jiān)持的“中國(guó)概念”賦予了新的闡釋空間。

10月10日晚，“心靈的遠(yuǎn)游”專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，4部由郭文景創(chuàng)作于21世紀(jì)的作品涵蓋了多種體裁，全面展現(xiàn)著關(guān)于現(xiàn)代音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的探討；隨后，“如戲人生”圣-桑與陳其鋼交響作品音樂(lè)會(huì)、“生活的歌唱”馬勒與丁善德藝術(shù)歌曲音樂(lè)會(huì)接連上演。

共通的音樂(lè)語(yǔ)言搭起了平等對(duì)話的橋梁，同臺(tái)對(duì)比中，東西方文化的特質(zhì)被彰顯到了極致。比如，在指揮家景煥看來(lái)，圣-桑的音樂(lè)中“有一種積極向上的力量”，陳其鋼則在深沉的旋律里交織著中國(guó)審美的厚重底蘊(yùn)；馬勒與丁善德的“對(duì)話”則為中國(guó)藝術(shù)歌曲吸引了更多關(guān)注。誰(shuí)說(shuō)藝術(shù)歌曲只有舒伯特？女高音歌唱家黃英認(rèn)為，她演繹的丁善德《滇西詩(shī)鈔》就是“特別有意境，特別有味道”的作品，仿佛疏朗清淡的中國(guó)山水畫。在國(guó)際舞臺(tái)上闖蕩多年，黃英由衷感慨，“這才是中國(guó)藝術(shù)歌曲該有的走向?！?/P>

當(dāng)中國(guó)人早已對(duì)圣-桑、馬勒的作品駕輕就熟，余隆認(rèn)為，是時(shí)候讓“西方對(duì)東方的理解進(jìn)入更高的層次”。10月24日，又一場(chǎng)“對(duì)話”將為本屆音樂(lè)節(jié)收官，作曲家譚盾將執(zhí)棒中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，在與斯特拉文斯基的碰撞中探索中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的全新可能。“在尊重、繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也要發(fā)展傳統(tǒng)?！惫木罢f(shuō)。在他看來(lái)，身處如今的文化交流語(yǔ)境中，理解“中國(guó)概念”一定要“解放思想”。

后浪崛起

年輕一代注入全新活力

站在前輩的肩膀上，洶涌的“后浪”也迎來(lái)了破繭成蝶的時(shí)機(jī)。

10月18日晚，三里屯北區(qū)紅館，勛伯格《升華之夜》的旋律恣肆洋溢，舞臺(tái)上，演奏者們精湛的技藝與他們青春的面孔間形成了奇妙的反差。這支被授予本屆音樂(lè)節(jié)“雀巢杯-BMF青年音樂(lè)家獎(jiǎng)”的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)今年才正式亮相，擔(dān)任指揮的組建者金郁礦和樂(lè)手們是00后的同齡人。在疫情重創(chuàng)古典音樂(lè)的時(shí)代，他們帶著蓬勃的生命力闖入了行業(yè)視野。

“成立樂(lè)團(tuán)的初心是不想碌碌平庸地虛度時(shí)光，想和朋友們一起做點(diǎn)什么，挑戰(zhàn)一下高難度作品，這就是年輕人的‘沖勁兒’?！睒?lè)團(tuán)的另一位創(chuàng)始人、小提琴首席之一李秉璋介紹道。首演音樂(lè)會(huì)上，新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)就瞄準(zhǔn)了斯特拉文斯基《降E大調(diào)協(xié)奏曲“敦巴頓橡樹(shù)園”》和科普蘭《阿巴拉契亞之春》，兩部極難演繹的新古典主義代表作。相比職業(yè)樂(lè)團(tuán)，新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)顯然更加自由，金郁礦將之比作一輛“跑車”，“啟動(dòng)更快，轉(zhuǎn)向也更快”。他們想勇敢做出更多嘗試，為“新古典”賦予自己的解讀，“在不斷精進(jìn)演奏技術(shù)的同時(shí)，也把在國(guó)內(nèi)不常上演的作品介紹給更多觀眾。在當(dāng)代的‘古典’音樂(lè)行業(yè)里，我們期待為大家?guī)?lái)一些‘新’的體驗(yàn)?！?/P>

年輕人對(duì)音樂(lè)的赤誠(chéng)熱愛(ài)，總是讓鄒爽非常感動(dòng)。短短一個(gè)多小時(shí)的音樂(lè)會(huì)，新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)認(rèn)真策劃了半年之久，也始終沒(méi)有停止排練?！芭乓话俅魏团艃砂俅芜€是有很大不同的?！苯鹩舻V展現(xiàn)出了精益求精的執(zhí)拗。“這種心氣兒，真的不是在所有樂(lè)團(tuán)都能看得到的?！编u爽坦言。

“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一直以為新生力量搭建展示平臺(tái)為己任?！庇嗦≌f(shuō)，“當(dāng)年，我們從李德倫等老一輩音樂(lè)家手中接過(guò)火種，現(xiàn)在火種要傳遞給更年輕的面孔。”鄒爽同樣感慨后生可畏。她有時(shí)會(huì)回想起，在去年音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上，10位青年小提琴家聯(lián)手奏響了貝多芬全套小提琴奏鳴曲，在全球古典音樂(lè)陷入停滯的至暗時(shí)刻，中國(guó)音樂(lè)家獻(xiàn)上了致敬貝多芬誕辰250周年的“壯舉”。

年輕一代用自己的實(shí)際行動(dòng)證明，他們已經(jīng)可以接過(guò)“挑大梁”的重任。鄒爽覺(jué)得，新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的到來(lái)像是一個(gè)信號(hào)，“我們一直在等這樣一支樂(lè)團(tuán)?！敝袊?guó)音樂(lè)家的全新時(shí)代，已然拉開(kāi)了大幕一角。

對(duì)接國(guó)際

堅(jiān)持展現(xiàn)先驅(qū)視野

“5G、流媒體等技術(shù)讓我能看到世界各個(gè)角落的音樂(lè)會(huì)，特別是在疫情開(kāi)始以后?！苯鹩舻V說(shuō)。與世界前沿高度接軌的新古典室內(nèi)樂(lè)團(tuán)是一個(gè)縮影，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，始終沒(méi)有忘記自己的定位和使命。

10月16日和17日，位于繁華腹地的三里屯北區(qū)紅館，被巴洛克音樂(lè)劇場(chǎng)《自然頌歌》變成了填滿黑色垃圾袋的“垃圾場(chǎng)”。巴洛克時(shí)期亨德?tīng)杽?chuàng)作的《九首德意志詠嘆調(diào)》與比利時(shí)作曲家亨德里克斯譜寫的現(xiàn)代器樂(lè)作品平行對(duì)照，和諧與嘈雜、自然與科技的極端對(duì)照，引領(lǐng)著觀眾對(duì)現(xiàn)代文明的反思。

鄒爽為《自然頌歌》擔(dān)任導(dǎo)演，據(jù)她介紹，這部作品的創(chuàng)作開(kāi)始于2019年底，那時(shí)，“自然”“環(huán)保”是世界范圍內(nèi)的熱門話題。疫情發(fā)生后，音樂(lè)節(jié)依舊沒(méi)有放棄國(guó)際合作：鄒爽通過(guò)視頻連線的方式，完成了《自然頌歌》在比利時(shí)克拉拉音樂(lè)節(jié)的世界首演；舞美設(shè)計(jì)丹·波特在澳洲隔空建模，中國(guó)團(tuán)隊(duì)1比1完成落地；關(guān)鍵道具“圓白菜”在比利時(shí)制作，每片葉子都有編號(hào)，寄到國(guó)內(nèi)時(shí)還經(jīng)歷了一番隔離……

女高音歌唱家李晶晶見(jiàn)證著這屆音樂(lè)節(jié)對(duì)中國(guó)音樂(lè)家提出的極致挑戰(zhàn)。在完成“沒(méi)有任何休息和躲藏機(jī)會(huì)”的獨(dú)角戲《自然頌歌》前幾天，她剛剛參演了斯特拉文斯基歌劇《浪子的歷程》。世界首演70年后，這部作品終于借助音樂(lè)節(jié)的平臺(tái)來(lái)到北京?！叭绻皇青u爽導(dǎo)演一再堅(jiān)持，我想我絕對(duì)不會(huì)排這樣一部作品?！睆?0月2日開(kāi)始，每天10小時(shí)的高強(qiáng)度排練讓指揮家張潔敏嗓音沙啞。女中音歌唱家韓音培和男低音歌唱家張文巍甚至一度認(rèn)為，他們根本無(wú)法用一周時(shí)間啃下《浪子的歷程》這塊硬骨頭。佶屈聱牙的英文唱詞、復(fù)雜的和聲、極具層次的音樂(lè)層次，讓大家吃盡了苦頭。

“在整個(gè)東亞，《浪子的歷程》也沒(méi)有上演過(guò)?！编u爽說(shuō)。然而在歐美地區(qū)，這部作品近年被搬演的頻次卻很高?！拔覀兿Ｍ?，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)可以一直發(fā)揮先驅(qū)作用?！编u爽和音樂(lè)節(jié)始終堅(jiān)持把中國(guó)觀眾拉入世界賽道，去看看國(guó)際舞臺(tái)上正在發(fā)生什么，這個(gè)宏大的愿望，正在一代代中國(guó)音樂(lè)家的努力下被踐行和實(shí)現(xiàn)。

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