原標題：數(shù)字技術(shù)將為舞臺藝術(shù)帶來怎樣的奇跡？

中國文化報記者  劉  淼

法國作家福樓拜曾說：“科學(xué)和藝術(shù)總在山頂重逢?！彪S著一系列科技創(chuàng)新成果的不斷涌現(xiàn)，特別是數(shù)字技術(shù)的強勢崛起，舞臺藝術(shù)發(fā)生了強烈而深遠的改變——舞臺呈現(xiàn)手法更加多元、創(chuàng)作時空更為立體、創(chuàng)作觀念迭代加速……

日前，在2021臺湖舞美國際論壇上，國內(nèi)外200余名知名藝術(shù)家、舞美設(shè)計師、專家學(xué)者圍繞“數(shù)字化與舞臺藝術(shù)”的主題，展開線上線下交流討論。許多嘉賓結(jié)合近年來的舞臺藝術(shù)實踐，就如何用新技術(shù)手段為舞臺藝術(shù)賦能，提出了具有實用性、可操作性和前瞻性的意見和建議。

《偉大征程》文藝演出節(jié)目鼓樂歌舞《新的天地》 中國文化報記者  盧 旭 攝

科技與藝術(shù)要帶來1+1＞2的效果

新媒體高清影像被越來越多舞臺藝術(shù)作品加入舞臺呈現(xiàn)中，“即時攝影、瞬時導(dǎo)播、實時投屏”在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型文藝演出《偉大征程》中被成功應(yīng)用。近年來，新科技特別是數(shù)字技術(shù)被越來越多、越來越嫻熟地運用在舞臺藝術(shù)作品之中。

“我曾導(dǎo)演過歌劇、舞劇、京劇等，自己的深刻體會是，數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)、舞美裝置以及美學(xué)觀念只有跟現(xiàn)代化的數(shù)字科技手段緊密結(jié)合，才能煥發(fā)出新的生機，帶來1+1＞2的效果?！闭缰麑?dǎo)演張藝謀所說，近年來，他在舞臺藝術(shù)領(lǐng)域進行了一些頗具先鋒色彩的探索。這其中最為觀眾熟知的莫過于觀念演出《對話·寓言2047》。

古琴、號子、神鼓、小戲、碗碗腔等中國傳統(tǒng)藝術(shù)，與激光、機械臂、矩陣LED等現(xiàn)代智能科技“對話”……三季《對話·寓言2047》通過科技與藝術(shù)的結(jié)合，從全球性環(huán)境污染、人類與人工智能的關(guān)系、人類在大數(shù)據(jù)環(huán)境中的生存、文化遺產(chǎn)的存續(xù)等角度切入，聚焦科技裂變與人文延續(xù)之間的關(guān)系。

據(jù)《對話·寓言2047》制作人鮑毅介紹，該劇三季演出由來自17個國家的20多支科技團隊共同完成?！叭鹗靠茖W(xué)家團隊專門為劇場設(shè)計研發(fā)了超輕型無人機。這些無人機讓《對話·寓言2047》創(chuàng)造了目前為止室內(nèi)最多無人機配合的世界紀錄。節(jié)目中，80臺無人機通過前期編程和中國非遺樂器笙共同演出，場面非常震撼?！滨U毅說。

世界范圍的探索更為多元

在世界范圍內(nèi)，各國藝術(shù)家對于數(shù)字技術(shù)與舞臺藝術(shù)的探索更為多元。

幾年前，芬蘭國家歌劇院推出了“超凡歌劇”項目，并制定了長期的數(shù)字化發(fā)展戰(zhàn)略。項目探索了新技術(shù)與表演藝術(shù)的融合，包括沉浸式裝置、拓展現(xiàn)實舞美設(shè)計平臺等多個子項目?！巴ㄟ^這個長期項目，我們希望探索如何將新技術(shù)應(yīng)用于舞臺藝術(shù)并尋找最合適的實踐方法。這是一場探險，我們也不知道它最終會把我們帶向何方。我們保持著開放的心態(tài)，因為最好的、真正行之有效的方法，只有在探索和實驗中、在反復(fù)試錯中才能發(fā)現(xiàn)。”芬蘭國家歌劇院“超凡歌劇”項目經(jīng)理安娜斯蒂娜·哈帕薩里說。

為了讓更多人，特別是年輕人走進歌劇，2020年秋季，“超凡歌劇”項目首次推出沉浸式交互裝置“萊拉”?！叭R拉”的外形像一個穹頂，每次可容納6人同時參與15分鐘的互動演出。“當你走進‘萊拉’的世界，你將被一個多感官的宇宙包圍，它結(jié)合了多項新技術(shù)，包括光雕投影、立體音效、運動跟蹤和人工智能等?！睋?jù)哈帕薩里介紹，互動演出的主題也對科技與藝術(shù)的影響進行了探討，“‘萊拉’的世界足夠抽象，因此每位觀眾都可以根據(jù)自己的實際體驗提出獨特的見解。”

不久前在英國皇家歌劇院首演的全球首部超現(xiàn)實體驗歌劇《風(fēng)浪驟起》在英國引發(fā)強烈反響?！讹L(fēng)浪驟起》總時長15分鐘，借由虛擬現(xiàn)實技術(shù)與多感官設(shè)備，讓觀眾進入一個定制化的歌劇舞臺，在一首以詩譜成的歌曲中體驗夢幻之旅。受莎士比亞《暴風(fēng)雨》解放愛麗兒橋段啟發(fā)，《風(fēng)浪驟起》把4名觀眾同時帶入夜景下的奇妙世界，從黃昏穿越到黎明，一同探索對孤立、連結(jié)和集體再想象的思考，打造極具震撼力的藝術(shù)體驗。

據(jù)英國皇家歌劇院觀眾實驗室項目負責人安妮特·米斯介紹，《風(fēng)浪驟起》吸引了不少從未接觸過歌劇的觀眾?！拔覀兒蛡惗卮髮W(xué)皇家霍洛威學(xué)院合作進行觀眾調(diào)研，調(diào)研結(jié)果顯示，31%的觀眾此前從未到過英國皇家歌劇院；68%的觀眾年齡在35歲以下；32%的觀眾此前從未體驗過虛擬現(xiàn)實技術(shù)或其他形式的沉浸式技術(shù)。我們希望吸引新觀眾，同時也以一種新形式向忠實觀眾展現(xiàn)他們深愛的藝術(shù)形式?！卑材萏亍っ姿拐f。

數(shù)字技術(shù)已滲透至舞臺藝術(shù)的方方面面

數(shù)字技術(shù)帶給舞臺藝術(shù)的改變，遠不止于舞臺作品呈現(xiàn)方面。在中國舞臺美術(shù)學(xué)會會長曹林看來，當今的數(shù)字多媒體技術(shù)在舞臺應(yīng)用層面，不僅使舞臺技術(shù)操作更加便捷，豐富了舞臺空間的視聽表現(xiàn)力，給觀眾帶來前所未有的藝術(shù)感染力，而且從深層思維模式上激發(fā)了舞美設(shè)計師的藝術(shù)想象力，在數(shù)字化語境下，“擴張”“重疊”“沖突”“置換”等藝術(shù)語言被頻繁使用，成為當代舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式上的獨特文本。

國家大劇院舞臺技術(shù)部部長管建波以數(shù)字技術(shù)在舞臺藝術(shù)創(chuàng)作階段的應(yīng)用為例，為記者展示了數(shù)字技術(shù)在舞臺藝術(shù)方方面面的“滲透”?！霸趧?chuàng)作階段，數(shù)字技術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)成為創(chuàng)作工作的得力助手。以舞美布景設(shè)計為例，傳統(tǒng)的方式是舞美設(shè)計師以設(shè)計圖和模型展示設(shè)計方案，該方案作為制作方和導(dǎo)演決策的依據(jù)，同時也是導(dǎo)演和演員進入排練后演員在舞臺空間調(diào)度的依據(jù)。這種方式存在一些弊端：一是準確性差，布景的尺寸不是很精準，演員和布景的比例關(guān)系不是很準確；二是空間感差，從平面的效果圖上很難掌握真實空間深度，即使是立體模型，畢竟是1∶50或者1∶25縮小版，真實空間尺寸感受很難判斷。利用計算機設(shè)計軟件，可以很好模擬舞臺空間情況，特別是在新冠肺炎疫情困擾的當下，主創(chuàng)團隊不方便現(xiàn)場集中開會研究，數(shù)字化的模擬手段為舞臺創(chuàng)作提供了絕佳的解決方案?！?/P>

每年推出新作品，舞美數(shù)量越積越多；為壓縮成本，對已有劇目舞美進行再利用，但如果管理不善，更容易產(chǎn)生混亂；舞美租借歸還后，人工卸貨后開箱檢查再裝箱……為了更加高效地解決這些問題。意大利帕爾瑪皇家歌劇院首次成功運用射頻識別追蹤技術(shù)實現(xiàn)舞美實時管理。

據(jù)帕爾瑪皇家歌劇院總經(jīng)理安娜·瑪麗亞·梅奧介紹，射頻識別標簽被標記到數(shù)百件道具、服裝和配件上，每個標簽都擁有獨立序列號，其釋放的信號可遠程被射頻識別讀取器自動獲取，收集到的數(shù)據(jù)被傳輸至專門的軟件進行處理?！斑@項技術(shù)不僅優(yōu)化了物流管理，也提高了整個制作流程的效率。如果無法找到某個物品，管理人員只需在集裝箱之間走動，射頻識別讀取器便可對需要尋找的物品進行定位。”梅奧說。

標簽： 數(shù)字技術(shù) 舞臺藝術(shù) 奇跡 偉大征程 文藝演出