原標題：修復(fù)經(jīng)典不只是為了致敬

【文化評析】

由上海美術(shù)電影制片廠出品的《天書奇譚4K紀念版》日前舉行首映禮，主題為“致敬”。接續(xù)20世紀60年代上映的《大鬧天宮》，20世紀70年代上映的《哪吒鬧?！?，以及1983年上映、作為中國第三部彩色動畫長片的《天書奇譚》，獲得了諸如“神作”這樣的贊譽。在北京、上海的首映禮現(xiàn)場，本片的聲音修復(fù)師張陽和93歲高齡的錢運達導(dǎo)演分別現(xiàn)身，和觀眾分享了原版創(chuàng)作及修復(fù)中的一些細節(jié)?，F(xiàn)場嘉賓的發(fā)言以及隨后的網(wǎng)絡(luò)跟評較為集中于感謝老藝術(shù)家、“爺青回”、感動到“破防”等聲音。

但隨著正式上映，這部修復(fù)版的經(jīng)典動畫電影開始面向更為廣泛的觀眾時，一些不一樣的聲音也出現(xiàn)了。比如畫面色調(diào)與原作相差過大，是否存在修復(fù)“過度”的問題；聲音設(shè)計中添加了大量包括電子音在內(nèi)的、原版中不存在的音效，是否真的符合“原汁原味”原則；也有評論將這次修復(fù)直接判定為“迎合市場的二次流水線加工”。

看似兩極化的評論，實際上有一個共同的焦點，即當我們使用當下先進的修復(fù)技術(shù)、傾注大量人力物力財力，為一部80年代用膠片進行記錄的動畫電影重新賦予活力的時候，“忠于”原版與“迎合”當下之間該如何平衡？

文化批評家雷蒙·威廉斯曾說：“文化不僅是智性和想象力的作品，從根本上說文化還是一種整體性的生活方式?！迸c38年前不同，現(xiàn)在走進電影院觀影的大批“90后”“00后”們，是看著大熒幕的院線電影成長起來的一代。一部電影上映，約上朋友去看，結(jié)束后在咖啡店一起討論，然后去豆瓣打分或是發(fā)朋友圈評論，再去找IP衍生品、去二刷、去B站錄影評視頻——這一系列行為，都是當下“觀看一部電影”這個事件的重要組成部分。也就是說，在資訊如此便利的今天，依然選擇去電影院觀看一部電影的動力，不僅在于影院能提供的硬件條件，更在于觀影這個行為本身能構(gòu)成一次完整的文化體驗，充實自己的生活。

《天書奇譚》對于很多中年人來說，十分熟悉。在首映禮的采訪中，觀看原片超過三遍的人不是少數(shù)。如果今天經(jīng)典文藝作品的紀念版將目標僅僅鎖定在對原片了如指掌，甚至是對每一個畫面的配色、每一段配樂都熟記于心的觀眾的話，它確實只需完成“致敬”即可。但正如有評論者指出的：“修復(fù)版更大的意義在于，即使把它當成一部新的動畫電影來看，也同樣是非常好玩和值得看的?！?/P>

這也就是說，致敬經(jīng)典固然重要，靠近原版也理所應(yīng)當，但是真要獲得“經(jīng)典”二字所指向的那種生命力，就需要進行面向新一代觀眾的、融合當代元素的再創(chuàng)作。在藝術(shù)審美方面，“90后”“00后”時常會因“國際化足夠、民族化欠缺”而被指摘，而此次紀念版的《天書奇譚》所完整保留的，正是原版中濃郁的、極具特色的民族文化符號。無論是取材于戲曲造型的人物設(shè)計，還是諸如竹笛、琵琶這類樂器的使用，對于年輕觀眾而言，無疑是一把從文化殿堂上遞下來的梯子。如果說修復(fù)版帶著某種迎合感，這種“迎合”也是帶著建設(shè)性的“迎合”——那些未曾出生在那個年代，也沒有領(lǐng)略過原版《天書奇譚》的觀眾，將有機會循著這把文化的梯子登高望遠。

至少作為他們中的一員，筆者看過之后依然覺得有趣并感動，并不僅因為經(jīng)典而感動，更因為紀念版的上映令人覺得，我們是受它歡迎的，它是愿意被我們走近的。

（作者：黃競歐，系首都師范大學(xué)哲學(xué)系講師）

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