原標(biāo)題：一場(chǎng)顛覆認(rèn)知的攝影展：作品不一定是相機(jī)拍的

中新網(wǎng)杭州11月24日電(童笑雨)攝影作品所呈現(xiàn)的一定是真實(shí)的嗎？攝影一定要用相機(jī)嗎？11月23日，在浙江杭州開幕的TOP20·2021中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展上，來自中國(guó)各地的藝術(shù)家用不同形式的作品，來表達(dá)他們對(duì)攝影的理解。

TOP20·中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展自2011年舉辦以來，已成為匯集中國(guó)當(dāng)代攝影最優(yōu)秀藝術(shù)家和觀察中國(guó)攝影前沿藝術(shù)動(dòng)向的重要平臺(tái)。

系列作品《浮玉》。 童笑雨 攝

本屆展覽共收到中國(guó)各地投送的621組參評(píng)作品。最終評(píng)審團(tuán)隊(duì)評(píng)出10位入選攝影師，同時(shí)從10年來的100組入選者中遴選出10位加入到此次展覽中。

縱觀展覽現(xiàn)場(chǎng)，可以發(fā)現(xiàn)開放、包容和實(shí)驗(yàn)性是最大的特點(diǎn)，甚至很多作品已不能用“攝影”這一名詞去定義。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授邵文歡的系列作品《浮玉》就采用了全數(shù)字虛擬技術(shù)。

若是粗粗一看，你一定以為這是作者拍攝的海島。事實(shí)上，該系列作品是作者把《富春山居圖》《千里江山圖》等中國(guó)古代繪畫作品中的山水作為基本元素，再利用3D技術(shù)合成的影像。

“可以說，它們都不存在于現(xiàn)實(shí)。”邵文歡說，這一系列作品都是在電腦中生成的。如他根據(jù)《富春山居圖》(剩山卷)中的半座山，想象并創(chuàng)作出它被分割的另一半。作品中，整座山體被水隔開，變成了一座孤島。

邵文歡希望，借這一組作品，探討攝影作品真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系，這也是未來需要共同探討的一個(gè)話題?！跋鄼C(jī)只是一個(gè)媒介。鏡頭背后，人的主觀能動(dòng)性不能忽視?！彼f，在許多人眼中，攝影作品一定是真實(shí)的，但眼見不一定為實(shí)。

作品《雪花工場(chǎng)》由計(jì)算機(jī)生成。 童笑雨 攝

除了《浮玉》，展覽現(xiàn)場(chǎng)還有很多作品打破了人們對(duì)于攝影的固有印象。

現(xiàn)場(chǎng)展出的《雪花工場(chǎng)》，由不同形狀的雪花組成。但這并非拍攝所得，而是計(jì)算機(jī)生成的。藝術(shù)家劉思麟則借助現(xiàn)代技術(shù)，在作品中與科學(xué)家愛因斯坦、演員瑪麗蓮夢(mèng)露同框。

“無論主辦方還是評(píng)委、攝影師，大家都有一種共識(shí)，即通過本次展覽，探尋攝影的邊界?！敝袊?guó)著名攝影評(píng)論家、策展人姜緯曾做過三屆“TOP20·中國(guó)當(dāng)代攝影新銳展”評(píng)委。

在他看來，攝影不一定要“按快門”，并不是攝影師把眼前所見拍下來就可以了，更多的是攝影師的主動(dòng)探索，不斷拓寬視覺的邊界。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。 童笑雨 攝

現(xiàn)場(chǎng)展出的舒巧敏的作品，就把攝影“玩”出了新花樣。他以浙江甌江魚類為創(chuàng)作母題，將魚“拆解”，使用古典工藝、醫(yī)學(xué)生物影像、微觀等技術(shù)手段，拍下了魚鱗、魚卵、魚的皮膚和魚的神經(jīng)系統(tǒng)等。

據(jù)悉，本次展覽由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，在浙江美術(shù)館舉行，展覽將持續(xù)至12月12日。

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