近日，國慶檔電影《刺殺小說家2》發(fā)布“溯源東方中國驕傲”特輯，圍繞導演、美術(shù)團隊、造型團隊和視效團隊展開，系統(tǒng)揭秘影片中那些充滿中國韻味的巧思，并完整呈現(xiàn)了它們從概念到落地的制作細節(jié)。

電影講述了赤發(fā)鬼（鄧超 飾）再度歸來并妄圖入侵現(xiàn)實改變命運，從而導致小說家路空文（董子健 飾）和異世界眾人皆深陷危機，關(guān)鍵時刻路空文打破次元重返異世界，開啟一場與赤發(fā)鬼的終極對決的故事。

特輯全面揭示了幕后團隊如何將中國元素融入創(chuàng)作中，以中國之力鑄中國之魂，打造出一個根植于東方美學與傳統(tǒng)文化的奇幻異世界。

(資料圖片僅供參考)

導演路陽在特輯中坦言，“每個鏡頭都要調(diào)動想象力，都挺費勁的”，并強調(diào)堅持使用全華核心團隊，正是希望憑借中國電影人自己的力量，詮釋根植于東方美學的文化之魂。美術(shù)指導李淼帶領(lǐng)團隊開拓了赤沼、墜龍原、狄山峽谷、太初秘境等新地圖，更實景搭建了三座超5000平米的攝影棚，整體設(shè)計量較前作翻倍，連領(lǐng)銜主演鄧超也不禁感嘆道：“美術(shù)的搭建完全在想象之外?！?/p>

此外，美術(shù)團隊還從中國古畫中提取靈感，聯(lián)合雕塑師手工還原“遒勁”的古樹質(zhì)感，確保每一處場景都蘊含東方美學的獨特神韻。

如果說美術(shù)團隊構(gòu)建了異世界的骨架，那么造型團隊則為異世界的角色豐盈了血肉。造型指導梁婷婷透露，“云中五虎”在造型和武器設(shè)計上大量運用東方元素，可以在博物館里找到每一處兵器花紋的出處。

她舉例行者（丁程鑫 飾）的整體造型借鑒了《山海經(jīng)》中的“孟極”，突出其迅捷靈敏特質(zhì)的同時，營造飄逸的形象；入云龍（辛芷蕾 飾）的戰(zhàn)甲以龍紋為基底，結(jié)合了不同朝代龍紋飾的設(shè)計，被路陽導演戲稱為“龍王”。

正是幕后團隊對中國之魂的深刻理解與匠心打造，才成功將神話中的瑰奇想象轉(zhuǎn)化為大銀幕上震撼人心的東方奇幻異世界，讓國風美學在現(xiàn)代視效技術(shù)的賦能下煥發(fā)新生。

構(gòu)建這套獨特的異世界視覺體系，不僅是對東方美學的一次深刻探索，更是對視效團隊的一次嚴峻考驗，中國之技也在本片硬核突破。

視效監(jiān)制/總監(jiān)魏明透露，第二部視效較第一部全面升級，首先就體現(xiàn)在赤發(fā)鬼的“頭發(fā)”上。視效制片人滿征進一步補充道，為了讓赤發(fā)鬼的每一根毛發(fā)都會“演戲”，全組人每天都在死磕，甚至制作時會找到同樣擁有紅色長發(fā)的同事進行動作演示，再用CG還原，一個鏡頭耗時半年之久。全片視效鏡頭近3000個，參與制作人員達1300余人，渲染單幀鏡頭長達20多個小時，保存一次文件甚至需要40-50分鐘，這些數(shù)字背后是中國視效技術(shù)實力和努力的集中體現(xiàn)。

談及選用國內(nèi)視效團隊的初衷，路陽導演還特別感謝了郭帆導演和寧浩導演，是他們力薦使用國內(nèi)團隊。而視效團隊也始終秉持“中國制造”的信念感，從最初的概念設(shè)計到最終的渲染輸出，全程參與把控，實現(xiàn)了技術(shù)指標與藝術(shù)表達的雙重突破，真正將中國神話元素和現(xiàn)代視聽語言深度融合，打造出一部極具東方美學感的奇幻動作大片。

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平

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